似乎很难在国产电影中看到太多关于理想与现实碰撞的残忍景象，努力在脑海中搜寻这样的片段，也还是没有任何可以供我参考的影象出现，除了一堆堆好莱坞式的励志作品之外，没有什么影象可以真实的告诉我关于生存困境的真实场面了，电影是否一定要给我们带来生存的希望呢？如果电影一定要制造一个个梦境来让我们沉醉其中的话，那么偶尔认清一下现实，是否也同样能让我们整理思绪，重新上路呢？或许，大部分人面对现实的时候都会不忍心注视吧，一如我现在生活着的北京城，每天清晨五六点钟看到地铁站从天桥上排队到天桥下的人龙还有从眼前呼啸而过的挤爆人的公车，偶尔会对生活充满了一种恶心感，想起了一句歌词“呼啸而过的青春，沉默不语的你……曾经幻灭的岁月，穿插沉默的现在。”
这种电影看完总是能让人心怀感慨，总是能赢得整整一个时代的人的共鸣，心酸得别过脸去不忍再看，辛苦走过的人们重新回望当初的种种，会心一笑庆幸自己不再挣扎于苦海逃出升天，仍旧置身其中的人们在王彩玲身上获得了一种相依为命的认同感，假如一个故事能让人不再孤独，对眼前的苦难能暂时解脱甚或痛哭一场，那也是一种情感的升华吧，尽管不知道在一次深切阵痛之后，前路漫漫又该怎么走呢？或许导演制造的这种消极情绪与悲观体验并不那么让人觉得勇敢，但现实确实一次次让一代代人感到幻灭，这种幻灭应该靠什么东西来抚慰呢？似乎这部影片也没有给我们答案。
顾长卫说80年代到90年代的中国就象是一个立春的季节，尽管已经立春了，但是还是很寒冷，直到现在我们才真正感觉到一点春天的气息，而这种在小地方而向往远方更为雅致别样生活的人似乎永远不会缺乏，然而如今这种对远方生活的向往更多了几分功利的色彩，而少了几分理想主义的光芒，也许这是另一代的生活模式吧，我始终还是觉得80年代的那一批青年所散发出来的理想主义光芒在今天看来还是带着一种暗黄的悲壮色彩，“在命运的痛击下头破血流但仍不回头。”是那一代人十分流行的话语，他们真诚得热爱诗歌，虔诚得讨论哲学，真实得关注着文化，我希望这不是我的另一次对过去的想象性回望，将自己的挫败投射到了那一代人身上。
我喜欢看那种让人感到绝望的电影，这种绝望的气氛让人感觉即使你指出千万条路也是虚妄的，走不通的， 看完之后也许我们会绝望得想自杀，或者根本承认生存就是一次空虚的过程，然而仍旧坚持生活下去，或者去寻找救赎，电影中王彩玲也最终选择了去寻找一个救赎，毕竟一个人的生活是让人绝望，当找寻另一半的渴望无法实现的时候，她只好把希望寄托在孩子身上，领养了一个孩子，并且带着孩子在天安门前想象着自己站在国家歌剧院里放声歌唱，影片在这里结束了，这也许仍旧是一次理想与现实的想象性和解，用刹那间的美丽来消解前半生的苦难，就如同顾长卫之前的《孔雀》一样，一家人到动物园里看孔雀开屏，却始终看不到这一绚丽的景象，真的刹那的美丽可以让我们相信生活的美好一直存在吗？或者即使存在也从来不是我们的？这种人文式的消解越发让人感觉不那么满意了，从《孔雀》中文革一代的理想幻灭，到80年代末90年代初的梦想的寒冷季节，过了十几年，今天，春天真的来临了吗？再过几十年后也许还会有导演来演绎这个时代的理想的破灭吧，房价、就业、物价……丝毫不会比当初的立春更阳光明媚吧。
刚好手里翻着刘小枫的《这一代人的怕和爱》，展现的是70年代的生存体验，也许不管哪有一代人都害怕自己的青春年代悄无声息的过了寻不回一点痕迹，而真正爱的也无从寻找，这种悲哀也许足以将任何一代人摧毁，也许在这世界的起点公平永远都是一句虚妄的口号，当我们出生以后，那个出生地就为我们打上了深深的烙印，我们在理想的名义下追求程序正义，结果还是发现被修正的不是这世界的规则而是现实打磨了我们的理想，13亿的人口，千千万万的小城小镇小村庄，这种故事也许一直会繁衍下去吧，当一切归为尘土时，仍旧心有不甘，最终还是湮没在了时代的滚滚浪潮中。 |
